吴松毅重新挑选画中有柳树的一幅。粗略看去，竟无一幅画中有柳树的影子。

再仔细看看。

吴松毅豁然发现。在“龄官划蔷”一幅中，图画的左边有两撇柳丝。

“这就是柳边了！”吴松毅激动地几乎叫了起来。

可是“柳边”又有什么？

吴松毅把整幅画翻来覆去地看了多遍，又翻过来查看画幅的后面。一无所获。

这张“龄官划蔷”与其他的画幅别无二致。

吴松毅失望地重回到座位上。

玄关走廊里的座钟沉稳地敲响第十下。吴松毅依然毫无睡意。

他把无关的八张画重新收好。单将“宝琴立雪”和“龄官划蔷”留下来，并排着铺到书案上。

虽然说“不在梅边”，可是吴松毅还是留下了“宝琴立雪”这张画。

这是因为吴松毅觉得既然提到了“梅”，这张有梅花的美人图定然也是有用意的。

可是又观摩了半晌，依然毫无头绪。

忽然，吴松毅又想到：既然前面两句诗提示找到这两幅画，那么后面的两句诗也许就会提示线索。

他把目光又一次投向写有那首诗的纸上。

不错“团圆莫忆春香到，一别西风又一年。”

可这是什么意思？

吴松毅仔细地体会着这首诗。

越读越发觉得后面这两句似乎是父亲吴登源写给前妻槐花婶子的。

作为家中的长子，吴松毅比任何人都更加了解父亲吴登源与前妻槐花的故事。

早在吴登源参加革命之前，他就在父母的包办下与老家的一个姑娘成了亲。

这个姑娘就是槐花。

婚后不久，两人就有了一个小孩。——吴顺。

可是在儿子出生不久，吴登源便应征入伍，参加了解放军。

后来，经过两年多的南征北战，吴登源当上了营长，并带领部队参加了解放这座城市的战斗。

陶红霞就是在那个时候和吴登源相遇的。

那时候陶红霞是部队里的宣传骨干，经常下连队慰问演出、鼓舞士气。

一来二去便认识了吴登源。

陶红霞是部队的宣传干事，长相自然没得说，文化素质也高。再加上两条又黑又亮的大辫子，当时不知道迷倒了多少人。

吴登源也是其中之一。

在吴登源打冲锋似地强烈追求下，陶红霞终于芳心暗许。

虽然陶红霞知道吴登源以前娶过老婆，但是在那个革命的年代，包办婚姻在革命人的眼中根本就不作数。

队伍中的许多领导干部也都有在革命过程中另结新欢的先例。比如伟大领袖**（当然这没有大不敬的意思）。

于是，吴登源和陶红霞的婚事不仅没有受到任何人的阻拦和反对，反而在解放大城市的背景下，喜上加喜地受到周围人的祝福。

解放以后，吴登源转业到市文化局工作。而陶红霞则到国营纺织厂从事政治宣传。

生活安定下来，没有了革命时候的冲动与热情，两个人的感情却慢慢出现问题。

吴登源喜欢古典文学，《红楼梦》、《西厢记》等等等等。但是这些才子佳人书在从事政治宣传工作的陶红霞眼中属于“四旧”，属于“牛鬼蛇神”，属于应该坚决抛弃的东西。特别是在文化大革命开始之后，二人的矛盾越演越烈。

在复杂的斗争和工作中，吴登源希望能够拥有安稳、私密的家庭生活，渴望在这种生活环境中释放思想上的压抑。而陶红霞却经常在生活中上纲上线、大鸣大放，动不动就开展“批评与自我批评”。

陶红霞原本勇于革命的优点如今成了吴登源眼中家庭生活的缺点。吴登源忍无可忍。

在这种压抑的生活环境中，吴登源不由自主地想起老家的槐花。

虽然他和槐花在一起的时间并不长。可即便是只有短短几个月的时间，那种男欢女爱、男耕女织的田园生活也成为吴登源现在的渴望。

而这个时候，身在老家的槐花依然知道丈夫已经另结新欢。她还在家里拉扯着孩子等丈夫回来。

在这样的背景下，吴登源做了一个危险的决定。他通过关系偷偷地把原配槐花接进城里，二人又重新团圆起来……