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2002年是作家黄国荣的收获年，这年他推出了创作生涯20多年来几乎所有最重要的作品。先是中国工人出版社为他出了本中、短篇小说集《走啊走》，再是作家社隆重出版作者的三部长篇小说“日子三部曲”《街谣》、《乡谣》、《兵谣》。

《兵谣》和《乡谣》早先问世，是在几年前，分别拍成电视剧、在中央台“小说连播”节目中两次播出，得到热烈反响。

前者是作家30年军旅人生结晶，写一个农家青年在军队求“上进”的历程。他不择手段地做好事，为的是在激烈的竞争里超拔出来，从战士提干，灵魂一次次扭曲变形。在他人帮助和自己良心感召下，才慢慢回归正常，具备了真“好人”的脾性。这时他是有资本做个“好人”了，已被提干，成为“模范”“榜样”，生计无忧。也就能为自己的手下谋利，继而抱打不平，在大会上谴责军中**事情。结果可想而知。留下无穷多的想象空间。

比如，为什么一个人非得走极端地精心算计和行动才能“上进”，得到上方赏识与优待不可？日常我们习惯的造“英雄”、竖典范的功夫不是太可怕吗？大家又几曾警惕？

这样，其主人公古义宝也就成为一个经典的、独一无二的形象。

《乡谣》是作者数十年农村生活直接与间接阅历的集成。书中写了一位地主儿子汪二祥40年风雨艰难人生。

故事内容琐碎却富含滋味，有着史诗般凝重大气的风格，是作家迄今为止最为出色的作品，也是整个20世纪杰出的经典之作，其分量地位不下于《围城》、《边城》或《白鹿原》、《活着》。这有待得到文学界公平的评价和认识。

《街谣》则是又一番磨难曲折，为黄国荣在书界从业十来年的经验总结。

作家黄国荣除在解放军文艺出版社担任社长一职外，还兼任中国出版工作者协会常务理事和副秘书长，对出版社、新华书店、报刊等媒体极为熟识，写过不少深有影响的出版发行改革和经营管理研究文章，牵头组织了一次次的全国订货会、研讨会和书市，并给社长、总编和编辑、发行等培训班开过课。《街谣》讲的正是这领区的故事，高度浓缩了二十多年来书业界艰辛的改革史，张扬了不屈于命运的、平凡人物人性与生命的精神价值。

黄国荣的小说都比较冲和平淡，芒含意中，味在字外，觉得到，摸不着，耐人琢磨。我一直觉得他是作家堆里那种心灵仁慈的人，写得不绝不狠，舍不得叫笔底人物四面楚歌，到处碰壁。历经坎坷了，他的“好人”

略略都会给出路。同为军旅出身的莫言、阎连科，一者绝，会把故事推向极至，写尽绝境下人物的性情悲欢，如《红高粱》《酒国》《檀香刑》；一者狠，人物毫无出路，惟余死路一条，如《日光流年》《年月日》《耙耧天歌》《坚硬如水》。

《街谣》正是给好人“出路”的书。

不同于《乡谣》、《兵谣》单线地围绕一人推展情节，《街谣》的主人公是三个关系交叉错综的男人。

莫望山、闻心源、沙一天去了同一村插队，出场时已是14年后，三个都回到省会江都市，处境却大异。

莫望山在农村娶妻落户，为返城，不得不离婚，“知青办”已撤，父母又离异，回来后工作茫无头绪，听人建议，才借款于图书批发一条街的“庙街”开书店，因别业都放开了，只书业未全开，尚有机会早占市场。

事实证明，这种选择深富远见。